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2020-04-23 18:05 來源：京東作者：京東

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內容簡介:　　周來達（1943年-），浙江象山人。中國戲曲音樂理論研究會常務理事，《中國曲學研究》編委。北方昆曲劇院特聘研究員，臨沂大學中國文藝評論基地特聘客座教授。中國音樂家協(xié)會會員、中國戲劇家協(xié)會會員、中國文藝家協(xié)會會員。研究方向中國戲曲音樂。
　　出版學術專著4部（1部合著），發(fā)表學術論文百余篇，計200余萬字?！栋倌暝絼∫魳沸抡摗贰懂敶曇跋碌钠秸{曲牌考》《中國越劇音樂研究》3部學術專著分獲“中國民間文藝·山花獎”“浙江省社科研究優(yōu)秀成果獎”“中國戲曲音樂論著·全國一等獎”?！秾蚯魳穭?chuàng)作機制與戲曲生存發(fā)展的思考》等5篇學術論文獲省部級以上一等獎。

作者簡介:

目錄:序
前言
當代戲曲音樂研究
傳統(tǒng)戲曲音樂的當代嬗變和歌劇化戲曲音樂的形成及特征
要搶救、保護、傳承哪類越劇？
——紀念越劇誕生110周年
關于戲曲音樂創(chuàng)作機制和戲曲生存發(fā)展的思考
“作曲包攬制”、非繁衍性傳播與中國戲曲聲腔的“太監(jiān)化”
中國聲樂唱法宜提四種
戲曲“作曲包攬制”的弊端
傳統(tǒng)戲曲音樂的八大變異
再談戲曲音樂創(chuàng)作機制
戲曲音樂創(chuàng)腔的演員失語
——致于魁智、茅威濤、韓再芬
再談戲曲音樂“作曲包攬制
民營是戲曲生存之路
且說戲曲主體
對當代戲曲音樂創(chuàng)作機制若干問題的思考
現(xiàn)代戲中“似、非”程式性音樂現(xiàn)象透析
過門之于板腔體戲曲音樂的形成發(fā)展和改革轉型
——以越劇為例
中國戲曲音樂的“模糊記譜”
平調與平調聲腔形成于何時辨
京劇《宰相劉羅鍋》音樂分析
是“男女合演”還是“男女混演”？
——新版越劇《九斤姑娘》觀后
冷眼反顧甬劇《典妻》上演九年后的思考

越劇音樂的當代研究
越劇女腔基本調源辨
——關于“越、孟”合流現(xiàn)象的思考
“一音”之差，越劇男腔變女腔
越劇女腔基本調原型對流派唱腔曲調影響辨
管窺兩千五百年孟姜女音樂之傳播
關于完善越劇行當角色唱腔的幾點思考
——兼論越劇音樂現(xiàn)代化
越劇音樂的體制轉換和聲腔重構
——寫在越劇百年華誕之際
袁雪芬越劇音樂發(fā)展思想初探
百年越劇音樂思想初探
——寫在越劇華誕百年之際
科學發(fā)展觀視野下的越劇音樂
——紀念越劇誕生一百周年
百年越劇音樂研究的回顧與瞻望
……
不盡懷念
后記

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