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2020-04-15 09:47 來源：京東作者：京東

編輯推薦:　　《中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)·博導(dǎo)文叢：中國(guó)電影·歷史現(xiàn)實(shí)文化》是一部關(guān)于中國(guó)電影歷史及文化研究的學(xué)術(shù)專著。分為中國(guó)電影史論、戲曲電影論、當(dāng)代中國(guó)電影論三編，對(duì)中國(guó)電影歷史發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了細(xì)致周密的梳理，將電影融入政治經(jīng)濟(jì)進(jìn)行中剖析；《中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)·博導(dǎo)文叢：中國(guó)電影·歷史現(xiàn)實(shí)文化》專門探討了戲劇電影的發(fā)展歷史及文化演變歷程；在《中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)·博導(dǎo)文叢：中國(guó)電影·歷史現(xiàn)實(shí)文化》的第三編對(duì)中國(guó)電影發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了分門別類的分析如古裝電影、賀歲電影等，并對(duì)中國(guó)電影發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行展望。

內(nèi)容簡(jiǎn)介:　　《中國(guó)電影：歷史·現(xiàn)實(shí)·文化》所收的文章反映了我的主要研究方向，特別是關(guān)于中國(guó)電影史研究和戲曲電影研究方面的內(nèi)容，包括了歷史敘述和相關(guān)理論的部分思考。雖然文集不能完整地展示上述研究的整體思路，但是每一章都盡可能地表達(dá)了對(duì)中國(guó)電影發(fā)展不同時(shí)期的研究成果和個(gè)人的主要觀點(diǎn)；不論是長(zhǎng)篇還是短論、研究論文還是評(píng)論，都能夠看出對(duì)于中國(guó)歷史及現(xiàn)狀的基本學(xué)術(shù)態(tài)度，能夠一以貫之。這些文章在發(fā)表時(shí)間上有所差別，有些確是最新的成果，也可看出在研究上的一種發(fā)展過程。戲曲電影研究在中國(guó)電影研究中屬于相對(duì)邊緣的話題，但是這個(gè)片種對(duì)于中國(guó)民族電影的身份確立和藝術(shù)形態(tài)發(fā)展卻是非常重要的，這些論文盡管數(shù)量不多，所論觀點(diǎn)也未必做到深刻，但是可以認(rèn)為是開了一個(gè)頭，可以為以后的研究提供一點(diǎn)思路，也還是有些價(jià)值的。對(duì)于現(xiàn)狀的研究不夠系統(tǒng)，均是有感而發(fā)，也算是一種關(guān)注和態(tài)度吧。

作者簡(jiǎn)介:　　高小健，1955年12月生于北京。博士，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要專業(yè)方向是中國(guó)電影史研究和戲曲電影研究，2005年出版中國(guó)首部關(guān)于戲曲電影的史著《中國(guó)戲曲電影史》，引起廣泛關(guān)注。出版了首部中國(guó)30年代電影的斷代史《新興電影：一次劃時(shí)代的運(yùn)動(dòng)》。獨(dú)自承擔(dān)國(guó)家社科基金課題《戲曲電影藝術(shù)論》。此外還參與了國(guó)家級(jí)課題《中國(guó)當(dāng)代電影藝術(shù)史》和中國(guó)高教出版社立項(xiàng)的首部中國(guó)普通高校電影學(xué)教材《中國(guó)電影史》的撰稿。在中國(guó)電影史、電影理論與文化、電影劇作理論和電影劇作家、電影導(dǎo)演、戲曲電影等研究方面撰寫、發(fā)表論文數(shù)十篇，發(fā)表大量影視評(píng)論。主要論文有《西風(fēng)東漸與20年代中國(guó)電影價(jià)值觀》《30年代電影文化運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的歷史條件》《“費(fèi)穆電影”與中國(guó)民族電影的美學(xué)風(fēng)范》《電影劇作的演進(jìn)》《換一個(gè)角度看歷史——中國(guó)30年代電影的商業(yè)化復(fù)讀》《新中國(guó)以來對(duì)中國(guó)電影歷史的復(fù)讀》《30年代中國(guó)電影對(duì)美國(guó)電影的態(tài)度》《現(xiàn)實(shí)主義——鐘惦棐電影美學(xué)觀的主線》《中國(guó)電影學(xué)術(shù)：開拓與建構(gòu)——李少白先生電影理論再學(xué)習(xí)》《新中國(guó)以來的中國(guó)電影歷史研究》《都市生活的魅力——重讀 <新舊上海> 》等。

目錄:第一編中國(guó)電影史論
第一章中國(guó)電影的歷史敘述
第一節(jié) 電影從這里開始
第二節(jié) 早期中國(guó)電影的文化表現(xiàn)
第三節(jié) 西風(fēng)東漸與早期中國(guó)電影——重讀《一串珍珠》
第四節(jié) 民國(guó)時(shí)期國(guó)家電影管理體制的建立和意識(shí)形態(tài)的爭(zhēng)奪
第五節(jié) 政治、文化的撞擊：20世紀(jì)30年代電影的多重面貌
第二章電影史研究綜論
第一節(jié) 對(duì)中國(guó)電影史研究的思考
第二節(jié) 時(shí)代文化的必然進(jìn)程
第三節(jié) 對(duì)20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的又一次復(fù)讀
第三章對(duì)電影歷史的評(píng)論
第一節(jié) 電影史研究的新境界
第二節(jié) 電影觀眾的幸福年代
第三節(jié) 藝術(shù)蒼白時(shí)代的一點(diǎn)色彩
第四章歷史個(gè)案
第一節(jié) 20世紀(jì)30-40年代陽翰笙的電影劇作
第二節(jié) 生命的贊歌——蔡楚生電影的一種精神品質(zhì)
第三節(jié) 都市生活的魅力——重讀《新舊上?！?
第四節(jié) 革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的藝術(shù)傳導(dǎo)——“十七年”四大片廠革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片巡禮

第二編戲曲電影論
第一章戲曲電影
第一節(jié) 不僅僅是一種回望——談中國(guó)戲曲電影
第二節(jié) 戲曲電影三十年
第二章戲曲電影的文化與藝術(shù)
第一節(jié) 十七年戲曲電影的文化改造、兼容與博弈
第二節(jié) 試論戲曲電影的類型特征
第三節(jié) 《紅樓夢(mèng)》：審美不疲勞
附錄：銀幕上的粵劇史

第三編當(dāng)代中國(guó)電影論
第一章中國(guó)電影年度觀察
第一節(jié) 2006-2010藝術(shù)學(xué)學(xué)科發(fā)展調(diào)研報(bào)告·電影學(xué)研究
第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)發(fā)展年度報(bào)告·電影（2009）
第三節(jié) 動(dòng)畫片：現(xiàn)實(shí)機(jī)遇與觀念轉(zhuǎn)型——2010年中國(guó)動(dòng)畫影視劇年度考察
第四節(jié)“中小電影”吹響進(jìn)院線的號(hào)角
第五節(jié) 應(yīng)重視小成本影片
第二章電影文化雜談
第一節(jié) 國(guó)產(chǎn)電影的文化選擇
第二節(jié) 古裝電影中的文化表述
第三節(jié) 賀歲電影的精巧制作與內(nèi)涵缺失
第四節(jié) 需要體現(xiàn)“生命之重”——對(duì)三部獻(xiàn)禮片的人物塑造的思考

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