中國歷代名家書法名帖：王鐸簡介，目錄書摘
2020-02-11 14:28
來源：京東
作者：京東
中國歷代名家書法名帖：王鐸
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內(nèi)容簡介: 古代書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，可以說從先祖結(jié)繩記事起，便有了文字的象形意義，也有著書法審美的萌芽。甲骨文是迄今能夠發(fā)現(xiàn)的*早的書法形式與藝術(shù)，其后產(chǎn)生金文、石刻文、磚瓦文、帛文等，從比較質(zhì)樸的象形文字，逐步發(fā)展出大篆、小篆、隸書、章草、楷書、行書、小草、大草等書法造型藝術(shù)。在歷史的演變中，書法藝術(shù)的發(fā)展也有著鮮明的時代烙印。
由于中國文字的象形意義，書法也成為我國獨(dú)有的造型藝術(shù)，歷來為社會上層建筑及文人士子重視。從漢魏時期，眾多士大夫階層為書法藝術(shù)的發(fā)展做出杰出的貢獻(xiàn)，奠定了書法藝術(shù)的理論與創(chuàng)作基礎(chǔ)。如東漢梁鵠、崔瑗、蔡邕、杜度等，魏晉時期的鐘繇、索靖、王羲之、王獻(xiàn)之、王珣、皇象、陸機(jī)、衛(wèi)瓘、衛(wèi)恒、衛(wèi)夫人、謝安、張芝等，隋唐時期智永和尚、薛稷、虞世南、褚遂良、柳公權(quán)、歐陽詢、顏真卿、李世民、鐘紹京、國仝、歐陽通、裴休、徐浩、李邕、張旭、懷素、高閑、李賀等，兩宋時期的楊凝式、蘇軾、米芾、蔡襄、蔡京、趙佶、黃庭堅(jiān)、薛紹彭、釋夢英、趙構(gòu)、陸游、張即之、趙孟堅(jiān)等，元代趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、鮮于樞、康里巎巎、鄧文原、耶律楚材等，明清時期的宋克、宋璲、宋廣、李東陽、吳寬、張弼、沈周、文徵明、唐寅、祝允明、王寵、張瑞圖、徐渭、沈度、徐霖、解縉、邢侗、米萬鐘、董其昌、黃道周、倪元璐、王鐸、趙宦光、石濤、朱耷、傅山、鄧石如、金農(nóng)、鄭板橋、黃易、粱同書、丁敬、吳大澂、吳熙載、何紹基、楊沂孫、吳昌碩、趙之謙等，近代齊白石、林散之、李叔同、于右任、沈伊默、黃賓虹、溥儒等。可以說在中華數(shù)千年的文明進(jìn)程中，文字作為文明傳承的載體，書法藝術(shù)在文人士大夫及民眾的心中，具有舉足輕重的地位。
由于中國文字的象形意義，書法也成為我國獨(dú)有的造型藝術(shù)，歷來為社會上層建筑及文人士子重視。從漢魏時期，眾多士大夫階層為書法藝術(shù)的發(fā)展做出杰出的貢獻(xiàn)，奠定了書法藝術(shù)的理論與創(chuàng)作基礎(chǔ)。如東漢梁鵠、崔瑗、蔡邕、杜度等，魏晉時期的鐘繇、索靖、王羲之、王獻(xiàn)之、王珣、皇象、陸機(jī)、衛(wèi)瓘、衛(wèi)恒、衛(wèi)夫人、謝安、張芝等，隋唐時期智永和尚、薛稷、虞世南、褚遂良、柳公權(quán)、歐陽詢、顏真卿、李世民、鐘紹京、國仝、歐陽通、裴休、徐浩、李邕、張旭、懷素、高閑、李賀等，兩宋時期的楊凝式、蘇軾、米芾、蔡襄、蔡京、趙佶、黃庭堅(jiān)、薛紹彭、釋夢英、趙構(gòu)、陸游、張即之、趙孟堅(jiān)等，元代趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、鮮于樞、康里巎巎、鄧文原、耶律楚材等，明清時期的宋克、宋璲、宋廣、李東陽、吳寬、張弼、沈周、文徵明、唐寅、祝允明、王寵、張瑞圖、徐渭、沈度、徐霖、解縉、邢侗、米萬鐘、董其昌、黃道周、倪元璐、王鐸、趙宦光、石濤、朱耷、傅山、鄧石如、金農(nóng)、鄭板橋、黃易、粱同書、丁敬、吳大澂、吳熙載、何紹基、楊沂孫、吳昌碩、趙之謙等，近代齊白石、林散之、李叔同、于右任、沈伊默、黃賓虹、溥儒等。可以說在中華數(shù)千年的文明進(jìn)程中，文字作為文明傳承的載體，書法藝術(shù)在文人士大夫及民眾的心中，具有舉足輕重的地位。
作者簡介: 王鐸（1592—1652），字覺斯，一字覺之。號嵩樵、十樵、石樵、癡庵、東皋長、癡庵道人、煙潭漁叟、雪塘漁隱、癡仙道人、蘭臺外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云巖漫士等。河南孟津人，世稱“王孟津”。
其書法獨(dú)樹一幟，氣魄雄強(qiáng)，氣勢連綿，尤其是草書達(dá)到了“驚天地泣鬼神”的至高境界，在日本被評價為“后王勝先王（王羲之）”。然由于他本是明朝臣子，依附于清廷，故而為當(dāng)時書家詬病，對其頗有貶低。近些年由于日本書壇的推崇，國內(nèi)書法界對其又重新認(rèn)識，其書體在今日頗受書法愛好者的垂青。
他的書法在明代后期與董其昌齊名，其時有“南董北王”之稱。其書法遠(yuǎn)師鐘繇、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾等名家，筆力雄健，張弛有度，法度森嚴(yán)之間卻又流轉(zhuǎn)自如。他的書法各體皆能、風(fēng)格多樣，楷書高古遒勁，行書真力彌漫，草書如長江大河，氣勢一瀉千里而又左右搖擺。
清代書畫大師吳昌碩贊其書法曰：“文安健筆蟠蛟璃，有明書法?！碑?dāng)代書法大師啟功先生在其經(jīng)典著作《論書絕句》里也有言曰：“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”。
其書法獨(dú)樹一幟，氣魄雄強(qiáng)，氣勢連綿，尤其是草書達(dá)到了“驚天地泣鬼神”的至高境界，在日本被評價為“后王勝先王（王羲之）”。然由于他本是明朝臣子，依附于清廷，故而為當(dāng)時書家詬病，對其頗有貶低。近些年由于日本書壇的推崇，國內(nèi)書法界對其又重新認(rèn)識，其書體在今日頗受書法愛好者的垂青。
他的書法在明代后期與董其昌齊名，其時有“南董北王”之稱。其書法遠(yuǎn)師鐘繇、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾等名家，筆力雄健，張弛有度，法度森嚴(yán)之間卻又流轉(zhuǎn)自如。他的書法各體皆能、風(fēng)格多樣，楷書高古遒勁，行書真力彌漫，草書如長江大河，氣勢一瀉千里而又左右搖擺。
清代書畫大師吳昌碩贊其書法曰：“文安健筆蟠蛟璃，有明書法?！碑?dāng)代書法大師啟功先生在其經(jīng)典著作《論書絕句》里也有言曰：“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”。
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