本書立足于美術(shù)館學的研究，通過對浩如煙海的美術(shù)館歷史文獻和年表的梳理，將中國近現(xiàn)代美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的歷史事實做了大量的陳述和分析，對美術(shù)史等相關(guān)學科建構(gòu)現(xiàn)代學術(shù)體制的獨特貢獻和巨大影響。

2016年10月22日，“美術(shù)館的歷史與未來趨勢”國際學術(shù)研討會（《美術(shù)館的歷史》新書發(fā)布會暨《藝術(shù)博物館》雜志創(chuàng)刊啟動儀式）在北京釣魚臺國賓館五號樓慶功廳隆重舉行。

業(yè)內(nèi)專家聯(lián)合推薦并撰文寫序

楊力舟  馮遠  范迪安  吳為山  李松  馮驥才  吳洪亮  趙力

　　《美術(shù)館的歷史：中國近現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)展之研究（1840-1949 套裝共2冊）》中詳細地記述了中國的美術(shù)館史與理念。資料翔實，客觀地進行分析，論述清晰，還原歷史的真實，觀點明確，將近代發(fā)達國家文化對中國的影響給予了較為積極的評價。全面翔實地呈現(xiàn)出新中國成立以前中國的美術(shù)館發(fā)展歷程。從數(shù)百字的原始資料中，通過嚴謹?shù)乃伎己途牡暮Y選，提綱挈領(lǐng)地描摹出美術(shù)館的發(fā)展線索，以及當時的美術(shù)展覽體制和相關(guān)的美術(shù)現(xiàn)象與狀況。耐人尋味的是，數(shù)十年的文化先行者為中國的美術(shù)館事業(yè)不辭勞苦地推進，命運多舛，事倍功半。

李萬萬，畢業(yè)于中央美術(shù)學院美術(shù)史系，現(xiàn)為中國國家博物館策展人。主要從事20世紀中國美術(shù)研究、展覽策劃及藝術(shù)博物館學研究。

序言
為美術(shù)館立史
博物館學的一個空間被打開
歷史的光輝
美術(shù)館在中國
中國近現(xiàn)代美術(shù)館事業(yè)發(fā)展年表（1840-）
《美術(shù)館的歷史》相關(guān)文獻目錄（1840一）
序言
一個年輕學者的擔當
筑夢中國美術(shù)館事業(yè)
中國美術(shù)館學的基礎(chǔ)性研究
建立中國的美術(shù)館學

第一章 “美術(shù)館”出現(xiàn)以前藝術(shù)品的收藏
第一節(jié) 培育了現(xiàn)代美術(shù)館的歐洲藝術(shù)品收藏體系
一 儀式感與藝術(shù)表現(xiàn)并重的美術(shù)館建筑之來源——神廟與教堂
二 美術(shù)館制度和辦館理念之來源——博物館
三 美術(shù)館的藏品積累——歐洲的藝術(shù)品收藏風氣
第二節(jié) 中國古已有之的藝術(shù)品收藏傳統(tǒng)

第二章 現(xiàn)代國際展覽體制的形成及對中國的影響
第一節(jié) 世界博覽會的興起與現(xiàn)代國際展覽體制的初步建立
第二節(jié) 近代中國進入世界博覽會
第三節(jié) 中國近代博物館的出現(xiàn)與制度的創(chuàng)建
一 述奇——晚清知識分子對外國博物館的印象
二 文化置換——外國人在中圍開辦的博物館及其制度分析
三 “國家博物院”的理想——中圍博物館制度的始建

第三章 “美術(shù)館”的中文語源與中國人初識“美術(shù)館”
第一節(jié) “博覽會”推出的“美術(shù)館”——“美術(shù)館”的中文語源
一 近代中國知識分子比清政府更早開始理解“美術(shù)館”
二 介紹日本美術(shù)品參加博覽會情況的文章 滲透出“美術(shù)館”意識
三 中國社會初步消化“美術(shù)”和“美術(shù)館”概念
四 中圍媒體報道日本勸業(yè)會中的“美術(shù)館”
五 “美術(shù)館”和“美術(shù)”的概念在中國社會逐漸普及
第二節(jié) 晚清勸業(yè)會中的“美術(shù)館”——中國人初識“美術(shù)館”
一 近代中國首次國內(nèi)博覽會——南洋第一 次勸業(yè)會
二 走進南洋第一次勸業(yè)會中的“美術(shù)館”
第三節(jié) 近代中國人編織的早期美術(shù)館印象
一 東京大正博覽會中“美術(shù)館”的考察
二 美國巴拿馬賽會中“美術(shù)館”的研究

第四章 中國近現(xiàn)代美術(shù)展覽制度的創(chuàng)建
第一節(jié) 美術(shù)教育體制的轉(zhuǎn)變與美術(shù)展覽制度的雛形
一 從“技”“藝”分離到“師范學堂成績品展覽”
二 私立專業(yè)美術(shù)院校的建立及其舉辦的美術(shù)作品展覽會
三 考察日本的美術(shù)展覽事業(yè)與出版《日本新美術(shù)的新印象》
四 國立北京美術(shù)學校的建立與“北京藝術(shù)大會”
第二節(jié) 美術(shù)展覽會觀念的變遷與制度的完善
一 近代傳統(tǒng)美術(shù)社團舉辦的現(xiàn)代“雅集”
二 博物館中傳統(tǒng)美術(shù)資源的開放
三 新型美術(shù)社團舉辦的美術(shù)展覽及其制度的形成
四 中外美術(shù)展覽的交流與發(fā)展

第五章 從美術(shù)展覽會的發(fā)展到現(xiàn)代美術(shù)館的建立
第一節(jié) 中國近現(xiàn)代美術(shù)館創(chuàng)建的理論基礎(chǔ)
一 國家的文化政策與教育制度的保障
二 蔡元培與魯迅的“美術(shù)館理想”
三 藝術(shù)家與知識分子廣泛倡議創(chuàng)設(shè)現(xiàn)代美術(shù)館
第二節(jié) 中國現(xiàn)代美術(shù)館之建設(shè)
一 中國各地美術(shù)館建設(shè)規(guī)劃與美術(shù)館運動
二 由“蘇州畫賽會”發(fā)展而來的“蘇州美術(shù)館”
三 中國公立美術(shù)館的創(chuàng)立
第三節(jié) 中國國家美術(shù)展覽制度的形成
一 公立美術(shù)展覽制度的完善
二 “全國美術(shù)展覽會”的舉辦與國家美術(shù)展覽制度的初創(chuàng)
三 海外中國美術(shù)展覽的成熟與制度化
第四節(jié) 國家美術(shù)館的創(chuàng)建與“教育部第二次全國美術(shù)展覽會”舉辦
一 圍立美術(shù)陳列館的創(chuàng)建
二 國立美術(shù)陳列館的歷史使命

第六章 中國近現(xiàn)代美術(shù)館的制度
第一節(jié) 中國美術(shù)館制度的創(chuàng)設(shè)
一 中國近代博物館學視野中的美術(shù)館
二 美術(shù)館制度的最初設(shè)計
第二節(jié) 美術(shù)館的組織原則與管理制度
一 美術(shù)館的組織原則
二 美術(shù)館的管理制度
第三節(jié) 美術(shù)館的藏品收集與保存制度
一 藏品收集制度
二 藏品保存制度
第四節(jié) 美術(shù)館的陳列和展覽制度
一 美術(shù)館的陳列制度
二 美術(shù)館的展覽制度
第五節(jié) 美術(shù)館的調(diào)研、教育與宣傳制度
一 調(diào)查與研究制度
二 教育與培訓制度
三 出版與宣傳制度

第七章 中國近現(xiàn)代美術(shù)館理想的延續(xù)
第一節(jié) 美術(shù)館使命的轉(zhuǎn)移——抗戰(zhàn)時期的美術(shù)展覽
一 為抗戰(zhàn)而藝術(shù)——以“大后方”為中心的美術(shù)展覽
二 解放區(qū)的美術(shù)展覽事業(yè)在逆境中成長
第二節(jié) 艱難嘗試——抗戰(zhàn)以來中國近現(xiàn)代美術(shù)館籌建之努力
一 教育部籌設(shè)重慶國立中央美術(shù)館
二 上海市立美術(shù)館與近現(xiàn)代城市文化建設(shè)
第三節(jié) 抗戰(zhàn)以來的美術(shù)館理念及美術(shù)館理想的繼續(xù)延伸
一 抗戰(zhàn)以來的美術(shù)館理念
二 新中國美術(shù)的發(fā)展方向與近現(xiàn)代美術(shù)館的意義

參考文獻