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內(nèi)容簡(jiǎn)介:　　動(dòng)畫大師萬(wàn)籟鳴生于1899年，成長(zhǎng)于滿清王朝覆滅及中華民國(guó)誕生的動(dòng)蕩時(shí)期。那是一個(gè)時(shí)代交替與觀念快速更迭的時(shí)期，作為中國(guó)動(dòng)畫界公認(rèn)的鼻祖，他豐富的人生經(jīng)歷恰與中國(guó)早期的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)同起同落，他在1919年進(jìn)入商務(wù)：印書館后，又先后成為《良友》畫報(bào)美術(shù)編輯、中國(guó)最早的動(dòng)畫技術(shù)和藝術(shù)的發(fā)明者及創(chuàng)作主力之一?！兜赜蛭幕瘋鞒袝担号c萬(wàn)籟鳴同時(shí)代的海上時(shí)尚設(shè)計(jì)圈》以當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)尚的城市——上海作為地域背景，以人生經(jīng)歷豐富、在藝術(shù)領(lǐng)域涉獵廣泛的萬(wàn)籟鳴作為線索，從而勾勒出民國(guó)時(shí)期藝術(shù)設(shè)計(jì)界的人和事，讓民國(guó)設(shè)計(jì)師和他們的作品異彩紛呈。

作者簡(jiǎn)介:　　施茜，女，1972年10月生；設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)博士（南京藝術(shù)學(xué)院在站博士后）、雙碩士、副教授、英國(guó)劍橋大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者、江蘇理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、江蘇省高?！扒嗨{(lán)工程”中青年學(xué)術(shù)帶頭人；主持教育部人文社會(huì)科學(xué)研究課題，負(fù)責(zé)國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目子課題；多次在《美術(shù)觀察》、《裝飾》、《中國(guó)陶瓷》等核心期刊發(fā)表論文。論文獲江蘇省第十二屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)、江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)界學(xué)術(shù)大會(huì)三等獎(jiǎng)，論著（合著）獲江蘇省第十一屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)、江蘇省教育廳哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)。繪畫作品多次在全國(guó)、省級(jí)展覽中入選及獲獎(jiǎng)。

目錄:第一篇 王朝的覆滅與中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)端
第一章 科舉之路的終結(jié)——新哲學(xué)觀出現(xiàn)與新型知識(shí)分子的產(chǎn)生
第一節(jié) 科舉制度廢除與新型知識(shí)分子誕生
第二節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)與五四運(yùn)動(dòng)的思想啟蒙
第二章 新舊體制的更迭——民族資產(chǎn)階級(jí)涌現(xiàn)與市民階層的變化
第一節(jié) 大眾文化的傳播與市民階層的變化
第二節(jié) 新經(jīng)濟(jì)體制與新型資產(chǎn)階級(jí)
第三章 上海開埠——新印刷技術(shù)與新設(shè)計(jì)技藝的傳播
第一節(jié) 土山灣孤兒工藝場(chǎng)的西洋技藝
第二節(jié) 傳教士帶來(lái)的先進(jìn)印刷工藝與中國(guó)近代刊物
本篇結(jié)論

第二篇 萬(wàn)籟鳴與商務(wù)印書館的時(shí)尚文化圈
第一章 對(duì)設(shè)計(jì)藝術(shù)的慷慨解囊——商務(wù)印書館的經(jīng)營(yíng)理念
第一節(jié) 商務(wù)印書館的精神支柱和經(jīng)營(yíng)視野
第二節(jié) 商務(wù)印書館影戲部的成立機(jī)緣
第二章 中國(guó)首批設(shè)計(jì)師的聚集——萬(wàn)籟鳴和商務(wù)印書館的同事們
第一節(jié) 幼年萬(wàn)籟鳴的生活
第二節(jié) 考人商務(wù)印書館的年
第三節(jié) 商務(wù)印書館培養(yǎng)了中國(guó)最早的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師
第三章 面向市民階層與精英階層——中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)發(fā)端
第一節(jié) 魯迅與未名社、北新書局的裝幀設(shè)計(jì)師
第二節(jié) 著名書店與書局里的裝幀設(shè)計(jì)師們
第三節(jié) 比亞茲萊與中國(guó)裝幀設(shè)計(jì)風(fēng)格
第四節(jié) 逐漸發(fā)展的產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)
第五節(jié) 印染工藝與展示設(shè)計(jì)
第六節(jié) 形式多樣的廣告設(shè)計(jì)
第四章 競(jìng)爭(zhēng)與互助的業(yè)務(wù)關(guān)系——與商務(wù)印書館同時(shí)代的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)
第一節(jié) 廣告公司風(fēng)起云涌
第二節(jié) 英美煙草公司廣告部的精英們
第三節(jié) 商務(wù)的人才流失促成“樨英畫室”的成就
本篇結(jié)論

第三篇 萬(wàn)籟鳴與《良友》畫報(bào)的時(shí)尚設(shè)計(jì)圈
第一章 豐富龐雜，與時(shí)代并行——良友》的辦刊宗旨與理念
第一節(jié) 從《少年良友》到《良友》——伍聯(lián)德的創(chuàng)刊歷程
第二節(jié) 睿智的目光——《良友》的編輯視野與經(jīng)營(yíng)方式
第三節(jié) 劇增的影響力——備受名人青睞的《良友》
第二章 商務(wù)印書館設(shè)計(jì)師的再集結(jié)——萬(wàn)籟鳴主編《良友》前后的設(shè)計(jì)師們
第一節(jié) 與萬(wàn)籟鳴同時(shí)代的時(shí)尚生活設(shè)計(jì)圈
第二節(jié) 著名的設(shè)計(jì)師兄弟們
第三節(jié) 鼎盛時(shí)期擔(dān)任《良友》美術(shù)主編的萬(wàn)籟鳴
第四節(jié) 追求時(shí)尚的社會(huì)名流與《良友》的文化名人
第三章 變化微妙的出版風(fēng)格——伍聯(lián)德之后四任主編
第一節(jié) 充滿朝氣的上升時(shí)期——從周瘦鵑到梁得所
第二節(jié) 有驚無(wú)險(xiǎn)的主編更換——從梁得所到馬國(guó)亮
第三節(jié) 一波三折的人事變動(dòng)——從馬國(guó)亮到張沅恒
第四章 摩登的風(fēng)向標(biāo)——與《良友》同時(shí)期的藝術(shù)刊物與設(shè)計(jì)
第一節(jié) 利潤(rùn)豐厚的出版事業(yè)和層出不窮的畫報(bào)
第二節(jié) 投資藝術(shù)雜志的慈善家邵洵美
本篇結(jié)論

第四篇 萬(wàn)籟鳴與影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)圈的藝術(shù)家
第一章 風(fēng)靡中國(guó)的美國(guó)動(dòng)畫——中國(guó)動(dòng)畫電影的艱難起步
第一節(jié) 國(guó)際動(dòng)畫電影業(yè)風(fēng)生水起
第二節(jié) 中國(guó)本土動(dòng)畫電影業(yè)的艱難起步
第二章 青澀的處女作——萬(wàn)氏兄弟與中國(guó)本土動(dòng)畫的誕生
第一節(jié) 萬(wàn)氏四兄弟齊聚上海
第二節(jié) 多方籌措——從無(wú)到有的設(shè)備、原料和技術(shù)
第三節(jié) 保密核心技術(shù)——萬(wàn)氏兄弟與民國(guó)其他動(dòng)畫制作者
第四節(jié) 前赴后繼——早期其他形式的動(dòng)畫片
第三章 《白雪公主》與《鐵扇公主》——萬(wàn)氏兄弟動(dòng)畫設(shè)計(jì)風(fēng)格
第一節(jié) 從模仿到創(chuàng)造——中國(guó)動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源
第二節(jié) 對(duì)傳統(tǒng)文化的融匯——剪紙動(dòng)畫片的誕生
第三節(jié) 難以調(diào)和的人際關(guān)系——萬(wàn)超塵與木偶片的誕生經(jīng)過(guò)
第四章 《大鬧天宮》的輝煌——實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)格動(dòng)畫的人生夢(mèng)想
第一節(jié) 艱難的歷程——《大鬧天宮》的多舛命運(yùn)
第二節(jié) 時(shí)尚兄弟連——萬(wàn)氏兄弟和張氏兄弟再次合作
第三節(jié) “孫悟空”與“阿童木”——《大鬧天宮》的藝術(shù)成就
本篇結(jié)論
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
后記