中國歷代名家書法名帖：鄧石如簡介，目錄書摘
2019-11-26 14:56
來源：京東
作者：京東
中國歷代名家書法名帖：鄧石如
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內(nèi)容簡介: 古代書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，可以說從先祖結(jié)繩記事起，便有了文字的象形意義，也有著書法審美的萌芽。甲骨文是迄今能夠發(fā)現(xiàn)的*早的書法形式與藝術(shù)，其后產(chǎn)生金文、石刻文、磚瓦文、帛文等，從比較質(zhì)樸的象形文字，逐步發(fā)展出大篆、小篆、隸書、章草、楷書、行書、小草、大草等書法造型藝術(shù)。在歷史的演變中，書法藝術(shù)的發(fā)展也有著鮮明的時(shí)代烙印。
由于中國文字的象形意義，書法也成為我國獨(dú)有的造型藝術(shù)，歷來為社會上層建筑及文人士子重視。從漢魏時(shí)期，眾多士大夫階層為書法藝術(shù)的發(fā)展做出杰出的貢獻(xiàn)，奠定了書法藝術(shù)的理論與創(chuàng)作基礎(chǔ)。如東漢梁鵠、崔瑗、蔡邕、杜度等，魏晉時(shí)期的鐘繇、索靖、王羲之、王獻(xiàn)之、王珣、皇象、陸機(jī)、衛(wèi)瓘、衛(wèi)恒、衛(wèi)夫人、謝安、張芝等，隋唐時(shí)期智永和尚、薛稷、虞世南、褚遂良、柳公權(quán)、歐陽詢、顏真卿、李世民、鐘紹京、國仝、歐陽通、裴休、徐浩、李邕、張旭、懷素、高閑、李賀等，兩宋時(shí)期的楊凝式、蘇軾、米芾、蔡襄、蔡京、趙佶、黃庭堅(jiān)、薛紹彭、釋夢英、趙構(gòu)、陸游、張即之、趙孟堅(jiān)等，元代趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、鮮于樞、康里巎巎、鄧文原、耶律楚材等，明清時(shí)期的宋克、宋璲、宋廣、李東陽、吳寬、張弼、沈周、文徵明、唐寅、祝允明、王寵、張瑞圖、徐渭、沈度、徐霖、解縉、邢侗、米萬鐘、董其昌、黃道周、倪元璐、王鐸、趙宦光、石濤、朱耷、傅山、鄧石如、金農(nóng)、鄭板橋、黃易、粱同書、丁敬、吳大澂、吳熙載、何紹基、楊沂孫、吳昌碩、趙之謙等，近代齊白石、林散之、李叔同、于右任、沈伊默、黃賓虹、溥儒等?？梢哉f在中華數(shù)千年的文明進(jìn)程中，文字作為文明傳承的載體，書法藝術(shù)在文人士大夫及民眾的心中，具有舉足輕重的地位。
隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平的極大提高，書法作為國人喜愛的藝術(shù)形式之一，在今天得到了更加廣泛的重視，是人們豐富精神生活的*，并成為中小學(xué)生必修的傳統(tǒng)課目。
由于中國文字的象形意義，書法也成為我國獨(dú)有的造型藝術(shù)，歷來為社會上層建筑及文人士子重視。從漢魏時(shí)期，眾多士大夫階層為書法藝術(shù)的發(fā)展做出杰出的貢獻(xiàn)，奠定了書法藝術(shù)的理論與創(chuàng)作基礎(chǔ)。如東漢梁鵠、崔瑗、蔡邕、杜度等，魏晉時(shí)期的鐘繇、索靖、王羲之、王獻(xiàn)之、王珣、皇象、陸機(jī)、衛(wèi)瓘、衛(wèi)恒、衛(wèi)夫人、謝安、張芝等，隋唐時(shí)期智永和尚、薛稷、虞世南、褚遂良、柳公權(quán)、歐陽詢、顏真卿、李世民、鐘紹京、國仝、歐陽通、裴休、徐浩、李邕、張旭、懷素、高閑、李賀等，兩宋時(shí)期的楊凝式、蘇軾、米芾、蔡襄、蔡京、趙佶、黃庭堅(jiān)、薛紹彭、釋夢英、趙構(gòu)、陸游、張即之、趙孟堅(jiān)等，元代趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、鮮于樞、康里巎巎、鄧文原、耶律楚材等，明清時(shí)期的宋克、宋璲、宋廣、李東陽、吳寬、張弼、沈周、文徵明、唐寅、祝允明、王寵、張瑞圖、徐渭、沈度、徐霖、解縉、邢侗、米萬鐘、董其昌、黃道周、倪元璐、王鐸、趙宦光、石濤、朱耷、傅山、鄧石如、金農(nóng)、鄭板橋、黃易、粱同書、丁敬、吳大澂、吳熙載、何紹基、楊沂孫、吳昌碩、趙之謙等，近代齊白石、林散之、李叔同、于右任、沈伊默、黃賓虹、溥儒等?？梢哉f在中華數(shù)千年的文明進(jìn)程中，文字作為文明傳承的載體，書法藝術(shù)在文人士大夫及民眾的心中，具有舉足輕重的地位。
隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平的極大提高，書法作為國人喜愛的藝術(shù)形式之一，在今天得到了更加廣泛的重視，是人們豐富精神生活的*，并成為中小學(xué)生必修的傳統(tǒng)課目。
作者簡介: 鄧石如（1743—1805），懷寧(今屬安徽)人，原名琰，因避嘉慶諱，以字行，號頑伯、完白山人、笈游道人、古浣子等。清代書法家、篆刻家。清代書法金石學(xué)家和文壇泰斗、經(jīng)學(xué)宿儒，“鄧派”的創(chuàng)始人。
他的書法藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在篆隸的造詣，尤以篆體金石。其篆書初學(xué)李斯、李陽冰，后學(xué)《禪國山碑》、《三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》、石鼓文以及彝器款識、漢碑額等。字體微方，接近秦漢瓦當(dāng)和漢碑額，突破了千年來玉筯篆的樊籬，別開生面。其隸書師法漢碑，但變其扁方結(jié)體為長方，變其飄逸筆畫為凝重，變其嚴(yán)整章法為磅礴，也使清代隸書風(fēng)格耳目一新。鄧石如在其他書體上也頗有斬獲。其楷書取法六朝碑版，兼取歐陽詢、歐陽通父子二人體勢，方圓筆互用，結(jié)字茂密，有斬釘截鐵力拔千鈞之感。其行草書主要吸收晉、唐草法，筆法凝重遲澀、善用飛白，得老辣蒼勁煙雨蒼茫之勢。
清代學(xué)者劉墉稱其“千數(shù)百年無此作矣”。包世臣《藝舟雙楫》中將其列為“神品第①”。
他的書法藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在篆隸的造詣，尤以篆體金石。其篆書初學(xué)李斯、李陽冰，后學(xué)《禪國山碑》、《三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》、石鼓文以及彝器款識、漢碑額等。字體微方，接近秦漢瓦當(dāng)和漢碑額，突破了千年來玉筯篆的樊籬，別開生面。其隸書師法漢碑，但變其扁方結(jié)體為長方，變其飄逸筆畫為凝重，變其嚴(yán)整章法為磅礴，也使清代隸書風(fēng)格耳目一新。鄧石如在其他書體上也頗有斬獲。其楷書取法六朝碑版，兼取歐陽詢、歐陽通父子二人體勢，方圓筆互用，結(jié)字茂密，有斬釘截鐵力拔千鈞之感。其行草書主要吸收晉、唐草法，筆法凝重遲澀、善用飛白，得老辣蒼勁煙雨蒼茫之勢。
清代學(xué)者劉墉稱其“千數(shù)百年無此作矣”。包世臣《藝舟雙楫》中將其列為“神品第①”。
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