中國繪畫二十講簡(jiǎn)介，目錄書摘
2020-04-28 14:33
來源：京東
作者：京東
中國繪畫二十講
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編輯推薦: 1《中國繪畫二十講》是麥客文化通俗讀物系列讀本之一，該系列已出版有《中國京劇二十講》《中國文化十八講》，即將出版的有《中國繪畫二十講》《中國昆曲二十講》等。
2本書是一本關(guān)于中國繪畫發(fā)展歷史的通俗讀本，也是作者在多所大學(xué)的授課講義升級(jí)版，因此可讀性較強(qiáng)。
3作者趙欣歌是中國藝術(shù)研究院教授、研究員、碩士生導(dǎo)師。長期從事書畫創(chuàng)作和美術(shù)教育，研究方向主要為藝術(shù)發(fā)生學(xué)、古代美術(shù)史、現(xiàn)代藝術(shù)史等?，F(xiàn)為《美術(shù)新視野》雜志社主編，《中國現(xiàn)代書畫》雜志社副主編，中國藝術(shù)研究院通州校區(qū)主任。
2本書是一本關(guān)于中國繪畫發(fā)展歷史的通俗讀本，也是作者在多所大學(xué)的授課講義升級(jí)版，因此可讀性較強(qiáng)。
3作者趙欣歌是中國藝術(shù)研究院教授、研究員、碩士生導(dǎo)師。長期從事書畫創(chuàng)作和美術(shù)教育，研究方向主要為藝術(shù)發(fā)生學(xué)、古代美術(shù)史、現(xiàn)代藝術(shù)史等?，F(xiàn)為《美術(shù)新視野》雜志社主編，《中國現(xiàn)代書畫》雜志社副主編，中國藝術(shù)研究院通州校區(qū)主任。
內(nèi)容簡(jiǎn)介: 《中國繪畫二十講》重在對(duì)于繪畫歷史知識(shí)的梳理和邏輯線索的勾陳，給讀者以繪畫史的全貌。從新石器時(shí)代到現(xiàn)在的五六千年，從人類的進(jìn)化史來看，時(shí)間并不久遠(yuǎn)，但是人類認(rèn)識(shí)自身和客觀世界的能力卻發(fā)生了翻天覆地的變化。人類對(duì)客觀世界認(rèn)識(shí)的全面，催生了知識(shí)的進(jìn)步和各門類學(xué)科的誕生。繪畫從依附的巖石、泥土、金屬，到布帛、紙張，甚至現(xiàn)在的數(shù)字形式；繪畫技法從線到面，從單色到多色，從硬件到軟件；從對(duì)客體的形象刻畫，到內(nèi)心世界的抽象表達(dá)；從功利性的生活勞動(dòng)需要，到教化審美的追求，表現(xiàn)了無盡的發(fā)展可能。
作者簡(jiǎn)介: 趙欣歌，中國藝術(shù)研究院，教授、研究員、碩士生導(dǎo)師，長期從事書畫創(chuàng)作和美術(shù)教育，研究方向主要為藝術(shù)發(fā)生學(xué)、古代美術(shù)史、現(xiàn)代藝術(shù)史等?，F(xiàn)為《美術(shù)新視野》雜志社主編，《中國現(xiàn)代書畫》雜志社副主編，中國藝術(shù)研究院通州校區(qū)主任。個(gè)人作品以山水為主，兼工花鳥、人物，畫風(fēng)強(qiáng)調(diào)以文入畫，秉承文人畫的創(chuàng)作理念和中國傳統(tǒng)文化精神，講究詩書畫印有機(jī)結(jié)合和技法的突破。
目錄:引言 繪畫的源流與范疇001
第一講 石器時(shí)代繪畫的濫觴007
制造工具與美的意識(shí)008
巫術(shù)、權(quán)威與圖騰012
第二講 新石器時(shí)代藝術(shù)考古017
描繪生存空間的巖畫018
陶器上的裝飾紋樣021
第三講 夏商周繪畫的神秘意義025
莊嚴(yán)詭秘的銅器畫026
奇?zhèn)ダ寺钠岙?32
第四講 周代繪畫的精神取向037
成教化的宗廟繪畫038
帛畫的精神寄托042
第五講 秦漢繪畫的天地有靈049
時(shí)代影像的人物壁畫050
死即是生的墓葬帛畫054
傳世不朽的畫像石、畫像磚058
第六講 魏晉繪畫的風(fēng)骨才情065
魏晉玄學(xué)與傳神論066
卷軸畫的中國品格069
第七講 南北朝繪畫的東西交融077
墓室壁畫、石刻線畫的現(xiàn)實(shí)取向078
西方樂土的佛教壁畫085
第八講 隋唐繪畫的異彩紛呈091
人物畫名家輩出092
山水畫粲然興起097
花鳥畫獨(dú)立成科102
第九講 唐代三教合流與宗教畫109
佛教信仰與重彩繪畫110
壁畫的場(chǎng)景與氣象115
第十講 五代宋初的釋俗繪畫121
五代西夏佛畫的華美精工122
百代標(biāo)程的五代宋初山水畫126
第十一講 宋代古典繪畫的繁榮133
宋畫院與院體山水畫134
花鳥畫成就經(jīng)典139
雅俗共賞的風(fēng)俗畫與人物畫144
第十二講 元代山水畫的文人品位151
南趙北高的繪畫新風(fēng)152
元四家的抒情寫意山水畫158
第十三講 元代繪畫的工寫兼顧165
花鳥畫與君子畫166
人物畫的變異與傳承171
豐富的壁畫遺存177
第十四講 明代繪畫的世俗化183
傳承宋畫的浙派184
經(jīng)濟(jì)發(fā)展與吳門畫派190
工筆花鳥與寫意花卉195
第十五講 晚明繪畫的驚世之變201
董其昌與南北宗論202
人物畫的怪異傾向206
版畫、壁畫爭(zhēng)奇斗艷211
第十六講 清初繪畫的傳統(tǒng)延續(xù)215
繼承南宗的“四王”、吳、惲216
畫僧與地域畫派219
第十七講 清代中晚期古典繪畫的終結(jié)225
洋畫師主導(dǎo)的宮廷畫苑226
金石考據(jù)與揚(yáng)州畫派230
商業(yè)貿(mào)易與海上畫派235
第十八講 近代繪畫的復(fù)古與革新239
固守傳統(tǒng)的京津畫派240
東西融合的嶺南畫派243
民國以后海派的擴(kuò)張246
第十九講 現(xiàn)代繪畫的中西合璧249
文化爭(zhēng)鳴與傳統(tǒng)出新250
油畫引進(jìn)與學(xué)院化教育254
變古出新的中國畫大家260
第二十講 當(dāng)代繪畫的回歸與重建265
畫家的心境與狀態(tài)266
繪畫的時(shí)空語境與歷史邏輯271
結(jié)語 手繪心畫277
第一講 石器時(shí)代繪畫的濫觴007
制造工具與美的意識(shí)008
巫術(shù)、權(quán)威與圖騰012
第二講 新石器時(shí)代藝術(shù)考古017
描繪生存空間的巖畫018
陶器上的裝飾紋樣021
第三講 夏商周繪畫的神秘意義025
莊嚴(yán)詭秘的銅器畫026
奇?zhèn)ダ寺钠岙?32
第四講 周代繪畫的精神取向037
成教化的宗廟繪畫038
帛畫的精神寄托042
第五講 秦漢繪畫的天地有靈049
時(shí)代影像的人物壁畫050
死即是生的墓葬帛畫054
傳世不朽的畫像石、畫像磚058
第六講 魏晉繪畫的風(fēng)骨才情065
魏晉玄學(xué)與傳神論066
卷軸畫的中國品格069
第七講 南北朝繪畫的東西交融077
墓室壁畫、石刻線畫的現(xiàn)實(shí)取向078
西方樂土的佛教壁畫085
第八講 隋唐繪畫的異彩紛呈091
人物畫名家輩出092
山水畫粲然興起097
花鳥畫獨(dú)立成科102
第九講 唐代三教合流與宗教畫109
佛教信仰與重彩繪畫110
壁畫的場(chǎng)景與氣象115
第十講 五代宋初的釋俗繪畫121
五代西夏佛畫的華美精工122
百代標(biāo)程的五代宋初山水畫126
第十一講 宋代古典繪畫的繁榮133
宋畫院與院體山水畫134
花鳥畫成就經(jīng)典139
雅俗共賞的風(fēng)俗畫與人物畫144
第十二講 元代山水畫的文人品位151
南趙北高的繪畫新風(fēng)152
元四家的抒情寫意山水畫158
第十三講 元代繪畫的工寫兼顧165
花鳥畫與君子畫166
人物畫的變異與傳承171
豐富的壁畫遺存177
第十四講 明代繪畫的世俗化183
傳承宋畫的浙派184
經(jīng)濟(jì)發(fā)展與吳門畫派190
工筆花鳥與寫意花卉195
第十五講 晚明繪畫的驚世之變201
董其昌與南北宗論202
人物畫的怪異傾向206
版畫、壁畫爭(zhēng)奇斗艷211
第十六講 清初繪畫的傳統(tǒng)延續(xù)215
繼承南宗的“四王”、吳、惲216
畫僧與地域畫派219
第十七講 清代中晚期古典繪畫的終結(jié)225
洋畫師主導(dǎo)的宮廷畫苑226
金石考據(jù)與揚(yáng)州畫派230
商業(yè)貿(mào)易與海上畫派235
第十八講 近代繪畫的復(fù)古與革新239
固守傳統(tǒng)的京津畫派240
東西融合的嶺南畫派243
民國以后海派的擴(kuò)張246
第十九講 現(xiàn)代繪畫的中西合璧249
文化爭(zhēng)鳴與傳統(tǒng)出新250
油畫引進(jìn)與學(xué)院化教育254
變古出新的中國畫大家260
第二十講 當(dāng)代繪畫的回歸與重建265
畫家的心境與狀態(tài)266
繪畫的時(shí)空語境與歷史邏輯271
結(jié)語 手繪心畫277
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