京劇臉譜圖解簡介，目錄書摘
臉譜藝術(shù)大致可以分為兩種類型：一種屬于工藝美術(shù)性臉譜，一種屬于舞臺(tái)實(shí)用性臉譜。臉譜的研究分為三個(gè)流派：以生理學(xué)大家劉曾復(fù)先生為代表的“系統(tǒng)分析法”，與齊如山先生的“分類溯源法”和翁偶虹先生的“鉤奇探古法”三足鼎立。本書就是在劉曾復(fù)先生顧問下，由其親傳弟子盛華先生勾描繪畫，并由戲曲理論家常立勝先生撰文而成。在“系統(tǒng)分析”理論“遵循整體性、相互聯(lián)系性、有序性和動(dòng)態(tài)性”的原則基礎(chǔ)上，該書所繪臉譜集中了楊小樓、郝壽臣、錢金福、范寶亭、侯喜瑞、王長林等不同風(fēng)格、不同特點(diǎn)的譜式，使得書中作品有出處，有根據(jù)，準(zhǔn)確而不花哨，擯棄怪異，講究實(shí)用。按歷史順序排列，選擇了從上古、殷周，經(jīng)秦漢、兩晉、隋唐、五代，直至宋、元、明、清各朝的部分京劇人物臉譜，筆法細(xì)膩，著色準(zhǔn)確均勻，為傳統(tǒng)文化的承傳留下了可貴的文獻(xiàn)資料。
京劇藝術(shù)是中華民族的國粹，它是能代表中華民族傳統(tǒng)文化的一個(gè)部分。京劇臉譜藝術(shù)雖源于京劇表演藝術(shù)，但近年來已成為分離于京劇藝術(shù)的獨(dú)立的藝術(shù)品種，成為戲劇界與美術(shù)界所共同關(guān)注、研究的藝術(shù)種類，其本身具有著極其豐富的文化內(nèi)涵與民族審美標(biāo)準(zhǔn)的展示。本書收編作者所繪的640幅臉譜作品，并配以人物、劇情及所宗流派的講解，使之成為既具有舞臺(tái)實(shí)用價(jià)值，又具有學(xué)術(shù)研究價(jià)值的著作和欣賞讀物。
本書作者盛華畢業(yè)于中國戲曲學(xué)校表演專業(yè)，專工花臉，畢業(yè)后拜師學(xué)者劉曾復(fù)先生鉆研京劇臉譜藝術(shù)，近年來頗有成績，其所繪臉譜作品在國內(nèi)及海外具有相當(dāng)影響，成為許多海外人士收藏之珍品。
為了系統(tǒng)地研究京劇臉譜,經(jīng)同學(xué)耿其昌介紹,盛華于1995年7月,在知天命之年拜在了他心儀已久的生理學(xué)大家、京劇研究家劉曾復(fù)先生門下，成為劉先生惟一的研習(xí)臉譜的學(xué)生。幾年來，受師耳提面命，技藝大進(jìn)。所繪臉譜譜式中規(guī)中矩，被多家報(bào)刊發(fā)表，海內(nèi)外朋友收藏。廣播電臺(tái)、電視臺(tái)多次采訪、播出他畫臉譜的情況。學(xué)者朱家晉先生云：“劉曾復(fù)先生為當(dāng)代生理學(xué)大家，又為劇學(xué)之山斗。至于精繪各派臉譜，特其一端耳。今盛華同聲師曾復(fù)先生，觀其所畫諸譜皆精妙傳神，可謂劉先生之傳人?！?/p>
觀盛華所繪之譜，有出處，有根據(jù)，力求準(zhǔn)確，不求花哨，擯棄怪異，講究實(shí)用。他的筆法細(xì)膩，著色均勻，每個(gè)圖譜都神采奕奕。他注重匯集名家有代表性的譜式，如項(xiàng)羽譜式本集就收入楊小樓、郝壽臣兩家，張飛譜式有郝壽臣、侯喜瑞、韓富信三家，典韋譜式有錢金福、范寶亭兩家，馬武譜式有侯喜瑞、范寶亭兩家。丑角前輩王長林等先生應(yīng)用譜式的筆法亦在本書有所展示。
盛華繪譜重在系列性，他的理想是將京劇舞臺(tái)上曾經(jīng)應(yīng)用過的譜式按歷史序列進(jìn)行整理。此部臉譜集選擇了他繪畫的從上古、殷周，經(jīng)秦漢、兩晉、隋唐、五代直至宋、元、明清各朝的部分京劇人物臉譜。我想這對后學(xué)者會(huì)有啟迪作用，也給京劇事業(yè)留下了一些可鑒的資料。
序
京劇臉譜概述
蚩尤 后羿
兔兒爺 兔奶奶
毛兔 赤兔
金烏 小鳥
崇黑虎 李靖
東海龍王 南海龍王
西海龍王 北海龍王
太乙真人 黃龍真人
姜子牙 武吉
紂王 聞仲
費(fèi)仲 尤渾
黃明 余化
周紀(jì) 龍環(huán)
魔禮青 魔禮壽
辛環(huán) 羅宣
鄭倫 陳奇
孔宣 陸壓
申公豹 廣成子
多寶道人 太上老君
通天教主 趙公明
蕭升 陳九公
姚少司 曹寶
喪門 吊客
黃天化 蔣雄
文聘 崔英
張奎 楊戩
金吒 木吒
雷震子 龍須虎
余化龍 周幽王
勃丁 尹球
惠南王 潁考叔
斗越椒 斗賁皇
晉王 先蔑
先蔑 襄老
申公畏 公子側(cè)
魏奇 荀林父
齊頃公 孫良夫
公子首 季孫行父
……
后記
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