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2020-01-16 16:29 來(lái)源：京東作者：京東

編輯推薦: 在文獻(xiàn)搜集、閱讀與整理的基礎(chǔ)上，李志遠(yuǎn)博士在《明清戲曲序跋研究》中，選擇了明清戲曲序跋的四個(gè)專題進(jìn)行研究，包括明清戲曲序跋的發(fā)展過(guò)程、階段特征及其與序跋作者、文獻(xiàn)載體、社會(huì)文化之間的復(fù)雜關(guān)系，明清戲曲序跋的整理、版本和“同文異主”現(xiàn)象，明清戲曲序跋的功用，以及明清戲曲序跋獨(dú)具的戲曲理論特色與價(jià)值。這四個(gè)專題的研究，構(gòu)成了《中國(guó)優(yōu)秀博士論文：明清戲曲序跋研究》的主體內(nèi)容。

內(nèi)容簡(jiǎn)介:    明清之際，戲曲不僅僅是表演藝術(shù)，它還是一種可供案頭閱讀的文本樣式。明清戲曲序跋的出現(xiàn)與發(fā)展，成為了解中國(guó)古代戲曲史的重要線索。
    李志遠(yuǎn)所著的《明清戲曲序跋研究》采用比較研究的方法，深入探討明清戲曲序跋的生成、形態(tài)與特色，并將它在明清時(shí)期戲曲理論批評(píng)中的獨(dú)特貢獻(xiàn)和意義予以定位。在序跋與明清戲曲論著、評(píng)點(diǎn)的對(duì)比中，作者得出一系列頗富啟發(fā)性的結(jié)論，使我們不僅更為真切地認(rèn)識(shí)戲曲序跋在明清戲曲理論批評(píng)中的地位與作用，也更為深刻地理解中國(guó)古代戲曲理論批評(píng)的民族特色。
    《明清戲曲序跋研究》適合對(duì)明清戲曲感興趣者及相關(guān)研究人員閱讀。

作者簡(jiǎn)介: 李志遠(yuǎn)，男，l974年生，山東菏澤人。2000～2003年于蘇州大學(xué)文學(xué)院師從潘樹廣教授，攻讀文學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后工作于曲阜師范大學(xué)文學(xué)院。2006～2009年于北京師范大學(xué)文學(xué)院師從郭英德教授，攻讀文學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)工作于中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所。已發(fā)表《譜錄類目的古籍日錄學(xué)意義》《明清戲曲序跋之戲曲搬演論構(gòu)建研究》等學(xué)術(shù)論文多篇。獨(dú)|L主持兩項(xiàng)省部級(jí)課題、一項(xiàng)國(guó)家級(jí)課題，參與《昆曲藝術(shù)大典》《明清戲劇史專題研究》《昆曲舞臺(tái)表演文獻(xiàn)整琿叢刊》《中國(guó)近代戲曲論著集成》等多項(xiàng)課題

目錄:緒論
一、研究對(duì)象
二、研究綜述
三、選題意義
四、研究設(shè)想
五、研究方法

第一章明清戲曲序跋概觀
第一節(jié) 明清戲曲序跋的歷時(shí)闡釋
第二節(jié) 明清戲曲序跋與序跋作者
第三節(jié) 明清戲曲序跋與戲曲文獻(xiàn)
第四節(jié) 明清戲曲序跋與社會(huì)文化

第二章文獻(xiàn)學(xué)視野下的明清戲曲序跋
第一節(jié) 明清戲曲序跋的整理
第二節(jié) 明清戲曲序跋的版本
第三節(jié) 明清戲曲序跋的同文異主現(xiàn)象

第三章明清戲曲序跋的功用
第一節(jié) 從明清戲曲序跋看戲曲創(chuàng)作的動(dòng)因
一、述懷寓志
二、洗陋補(bǔ)恨
三、游戲娛悅
四、勸善教世
第二節(jié) 從明清戲曲序跋看戲曲題材來(lái)源與處理方法
一、小說(shuō)前劇
二、史籍載志
三、傳說(shuō)詩(shī)文
四、時(shí)事實(shí)錄
第三節(jié) 從明清戲曲序跋看明清戲曲的傳播
一、案頭傳播
二、場(chǎng)上傳播
三、圖像傳播
四、劇目傳播
第四節(jié) 明清戲曲序跋的戲曲史觀
一、戲曲發(fā)展源流
二、作家、作品的品評(píng)
三、戲曲史發(fā)展的動(dòng)因

第四章明清戲曲序跋的戲曲理論價(jià)值評(píng)判
第一節(jié) 明清戲曲序跋與評(píng)點(diǎn)的對(duì)比
一、概述
二、殊途同歸--明清戲曲序跋與評(píng)點(diǎn)的共性
三、遠(yuǎn)近高低總不同--明清戲曲序跋與評(píng)點(diǎn)的差異
第二節(jié) 明清戲曲序跋與論著的比較
一、明清戲曲序跋與戲曲論著的搬演論構(gòu)建對(duì)比
二、明清戲曲序跋與論著的人物形象塑造論構(gòu)建對(duì)比
附錄一：新增明清戲曲序跋目錄表(部分)
附錄二：新增明清戲曲序跋(明代部分)
參考文獻(xiàn)
后記

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